C´est avec plaisir que nous vous relayons la présente invitation (en P.J.) à la conférence « Qu´est-ce que l´art ?.. » parM. Yves Michaud.
Le conférencier Yves MichaudYves Michaud a enseigné la philosophie aux universités de Clermont-Ferrand, Montpellier, Rouen, Berkeley, Édimbourg, Tunis et Sao Paulo, puis à Paris Sorbonne.Dans le cadre de son activité de critique d’art, il a été directeur de l'École des Beaux-Arts à Paris de 1989 à 1996. Il continue cette activité à travers préfaces et posts de blog ou sur Facebook.Il a été le concepteur et l'organisateur de L'université de tous les savoirs, une université populaire libre faisant le bilan des connaissances actuelles (www.utls.fr).Ses domaines de travail sont la philosophie politique, l'esthétique, l'art contemporain et la philosophie de la culture.Son livre Narcisse et ses avatars (Paris, Grasset, 2014) examine en vingt-six rubriques (abécédaire) les basculements de notre société, depuis A comme Avatar jusqu'à Z comme Zapper en passant par P comme People ou Y comme YouTube.
- Citoyenneté et loyauté, Paris, Kero, 2017- Contre la bienveillance, Paris, Stock, 2016- Narcisse et ses avatars, Paris, Grasset, 2014- Le luxe fragile, essai sur l'arrogance et l'authenticité, Paris, Stock, 2013- Ibiza mon amour, enquête sur l'industrialisation du plaisir, Paris, NIL, 2012 - L'artiste et les commissaires, Paris, Hachette Pluriel, 2012- Critères esthétiques et jugement de goût, Paris, Hachette Pluriel, 2011- L’art a l’état gazeux, Paris, Hachette Pluriel, 2004
La conférence, "Qu'est-ce que l'art ?.."On distinguera deux points de vue. D’un côté l'art est un « faire », une production ou une création dont les formes changent selon les cultures (cultures primitives, religieuses, marchandes, etc.). On examine alors la « poïétique » des œuvres.
D'un autre, l'art, c'est ce qui produit des expériences d'une certaine nature (« esthétique ») chez ceux qui le reçoivent. On examine alors l'expérience de l'art. Elle est très variable aussi selon les cultures mais il y a des points communs : effets émotionnels, cognitifs, moraux, sociaux, esthétiques, politiques, etc.On examinera ces différentes dimensions en rappelant que l'art est fait d'arts divers qui ne fonctionnent pas de la même manière (musique, architecture, arts visuels, etc.)
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| Duccio di Buoninsegna, Madonne Rucellai, 1285, Galleria degli Uffizi, Florence Le trône de la vierge Marie est presque comme une architecture qui permet d'experimenter la perspective naissante. |
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| Capture d'écran Youtube Dans ses fresques de la Villa Barbaro (1562), Veronese glisse des objet du quotidien en trompe l'oeil, comme ce tabouret caché derrière une colonne. |
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| Vermeer, le verre de vin, 1662, huile sur toile La chaise est un élément de composition qui évoque la vie quotidienne |
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| Michel Van Loo, portrait de Louis XV, 17ème siècle, huile sur toile Le trône est un attribut royale qui renforce la puissance du souverain |
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| Lithographie de d'Edouard Manet illustran Le Corbeau d'Edgard Allan Poe, 1875 |
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| VincentVan Gogh, la chaise de vincent avec sa pipe |
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| Vincent Van Gogh, la chaise de Gaugin, 1888 "Il est intéressant de comparer La Chaise de Van Gogh avec le tableau qu'il fait du Fauteuil de Gauguin, Arles en 1888. On perçoit bien une opposition entre la chaise simple en paille et le fauteuil plus ample de Gauguin. Van Gogh oppose le plaisir simple de la pipe (éteinte) aux deux livres et à la bougie allumée posés sur le fauteuil de Gauguin. les chaises représentent deux artistes différents, l'un comme un homme humble, l'autre comme un être lumineux et érudit." Source la chaise dans l'Art Si l'objet se fait portrait, on entre dans l'espace de la présentation. L'image représente une chaise mais présente son propriétaire. |
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| Bernard Buffet, nature morte sur une chaise La simplicité de la scène, son austérité même, est renforcée par le style sec et anguleux de l'artiste |
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| Edward Hopper, automat, 1927 La chaise vide exprime le manque, l'absence |
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| Pablo Picasso, Nature morte à la chaise cannée, 1912, Peinture à l'huile, toile cirée, carte et corde sur toile Cette oeuvre se trouve à la frontière de Représenter/présenter. En effet, une nature morte de style cubiste est posée sur une chaise, comme chez Bernard Buffet. Mais cette chaise ne nous est visible que par la forme circulaire du tableau et le cannage réel collé dessus. L'incursion du réel dans l'oeuvre la place dans un entre-deux de l'image et de la réalité. |
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| René Magritte, la légende des siècles, 1956 Une montagne en forme de chaise ou une chaise monumentale sculptée dans la pierre surmontée d'une représentation réaliste de chaise qui donne l'échelle. Magritte joue avec l'image, les mots et les codes de la représentation. Ceci n'est pas une chaise. |
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| Joseph Kosuth, One and Three Chairs, 1965 Aucune représentation de chaise ici mais trois façon différente de la présenter: photographie (image), chaise réel (objet) et définition (sémiotique, idée de chaise) |
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| Bill Viola, man with is soul, 2013 |
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| Reason for knocking in a empty house correspond à deux œuvres distinctes de 1983. La première peut-être assimilée à une performance filmée. L’artiste s'est enfermé durant trois jours dans une pièce vide, sans manger, ni boire, filmé en permanence par une caméra de surveillance. Il en résulte un montage de 20 minutes qui nous montre l'ennui et la solitude du performeur qui ne peux faire autre chose qu'attendre, penser et regarder à l’extérieur, entre prison intérieur et méditation mystique. Une fiche en anglais sur l’œuvre ici. |
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| L'autre œuvre du même nom est une installation. Le spectateur s'assoir sur une chaise en bois et met un casque sur sa tête pour regarder une vidéo sur une télévision. Le dispositif évoque de façon troublante une chaise électrique. A l'écran on voit Bill Viola de face qui nous regarde et l'on entend très nettement sa respiration. Ce face à face oppressant est perturbé par des sons dissonant venant de la pièce d’exposition. Nous somme ici dans un dispositif de présentation qui intègre le spectateur avec une chaise. Une fiche en anglais sur l’œuvre ici. |
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Andy Warhol, Big Electric Chair, sérigraphie
L'artiste utilise des images de presse et de livres de mauvaise qualités, qu'il agrandie pour les multiplier en grand format comme dans une usine.
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| Marcel Duchamp, Roue de bicyclette, Ready-made, 1913 Le ready-made consiste à choisir des objets et les présenter comme des sculptures. Ici l'oeuvre peut être vue comme l'assemblage d'un tabouret et d'une roue de vélo mais on peux aussi considérer ce tabouret comme le socle de la roue. Dans les deux cas l'artiste nous présente des objets sous un nouveau point de vue, détourné de leurs usages habituel et fonctionnel. |
